Har kvinner lov til å satse på musikkarrierer i barokktiden?

I barokktiden ble kvinner stort sett ekskludert fra å satse på musikkarrierer på grunn av samfunnsmessige og kulturelle begrensninger. Musikk ble først og fremst sett på som et mannlig domene, og kvinner ble forventet å fylle huslige roller. Kvinnelige musikere som viste eksepsjonelt talent kunne noen ganger finne arbeid som utøvere eller musikere ved hoffet, men disse mulighetene var sjeldne og ofte ledsaget av betydelig samfunnsmessig misbilligelse.

For eksempel, i løpet av 1600- og 1700-tallet i Italia, hvor operaen blomstret, fikk kvinner ikke lov til å opptre på scenen i offentlige teatre på grunn av rådende moralske og sosiale tabuer. I stedet ble mannlige castrati-sangere rollebesatt i kvinnelige roller.

Men til tross for disse begrensningene, fortsatte noen kvinner i jakten på musikk.

* Francesca Caccini (1587-1640) , en italiensk komponist, sanger og lutenist, var en av få kvinnelige komponister under barokken som oppnådde anerkjennelse og suksess. Hun publiserte flere bind av komposisjonene sine, som inkluderte madrigaler, arier og instrumentalstykker.

* Barbara Strozzi (1619-1677) , også en italiensk komponist og sanger, oppnådde berømmelse og ble mye feiret i løpet av hennes levetid. Verkene hennes inkluderer operaer, kantater, madrigaler og andre vokale komposisjoner.

* Élisabeth Jacquet de la Guerre (1665–1729) , en fransk komponist, cembalo og sanger, komponerte operaer, kantater, sonater og andre instrumentalverk. Hun nøt beskyttelse fra det franske kongehuset og fikk anerkjennelse for sitt musikalske talent.

Mens disse kvinnene og noen få andre fikk synlighet og suksess, forble deres tilstedeværelse i musikkverdenen marginal sammenlignet med sine mannlige kolleger. Det var ikke før senere perioder, spesielt på slutten av 1700-tallet og utover, at kvinners deltakelse i musikk utvidet seg og de begynte å ha en mer betydelig innvirkning på feltet.