Det er noen årsaker til dette:
* Begrenset involvering: Mens Bobby Martin var en talentfull musiker og medlem av MFSB (Mother Father Sister Brother) houseband, var han ikke en stor låtskriver- eller produksjonssamarbeidspartner med Gamble og Huff. Hans primære rolle var som trommeslager og perkusjonist, og bidro til den særegne Philadelphia-lyden.
* Fokuser på artister og lyden: Gamble og Huff fokuserer først og fremst på å diskutere samarbeidet deres med de ikoniske artistene de jobbet med på Philadelphia International, som The O'Jays, Harold Melvin and the Blue Notes, og Stylistics. Intervjuene deres dreier seg ofte om den kreative prosessen, låtskrivingsteknikker og virkningen av plateselskapet deres på musikkindustrien.
* Skifte fokus over tid: Ettersom tiden har gått, har fokuset i samtalen om Philadelphia International Records flyttet seg mot arven fra etiketten og innflytelsen fra lyden på samtidsmusikk. Dette fører til flere diskusjoner om den generelle virkningen av etiketten og artistene knyttet til den i stedet for spesifikke individer.
Det er viktig å huske at Bobby Martin var en avgjørende del av Philadelphia International Records-lyden . Han ga det rytmiske grunnlaget for utallige hits, og spilte på ikoniske låter som «Love Train» og «TSOP». Hans ferdigheter og bidrag er unektelig viktige for etikettens historie.
Når det gjelder offentlig diskusjon, fokuserer Gamble og Huff imidlertid på det bredere bildet av deres prestasjoner og artistene de jobbet med. Dette reduserer ikke Martins bidrag, men reflekterer ganske enkelt hovedfokuset i samtaler om Philadelphia International Records.