Forstå din terminologi. Mange gjør den antagelsen om at 24P er alltid en HD-format , og dette er rett og slett ikke sant. Begrepet " high definition" refererer til antall linjer med oppløsning som finnes i bildet du tar opp - som bærer ingen korrelasjon til bildefrekvens , som er hva " P" i 24P refererer til . Det finnes mange forskjellige typer HD-oppløsning , den vanligste av disse er 1920x1080 , som også er referert til som 1080p eller 1080i ( interlaced ) . Enkelt sagt , interlaced gjør bildet ser mer ut som "standard " video , mens 24 progressive er videoen tilsvarer film og gir bildet en mykere eller "film " utseende. Grunnen til at det gir at "film look" utseende er fordi det eliminerer artifacting forårsaket av interlaced bilder . Så, igjen , 24P betyr ikke nødvendigvis HD. Vær klar over at mange kameramodeller på markedet i dag er i stand til å filme i 24P ennå er IKKE HD- kameraer. Disse er stort sett " prosumer " MiniDV -kameraer , som skyter på en 720x480 ( aka 480p eller 480i ) oppløsning.
2
Velg ditt postproduksjon anlegget . Det er viktig å vite hvor du skal legge ut prosjektet slik det på forhånd . Du vil mer enn sannsynlig få en bedre avtale hvis du gjør din avtale før skyting; enda viktigere , blir innlegget huset har noen ombord som kan kryss- sjekke arbeidsflyten og sørg for at den er korrekt og innenfor budsjettet . Mer enn sannsynlig, vil du være å kutte i din egen kontorplass, og posthus vil ha en komplett pakke de kan tilby deg i veien for offline system utleie og online , mikse og leveringsprosessen . Vær veldig oppmerksomme på sine spesifikasjoner og krav , spesielt hvis du klipper din egen offline in-house . Ikke følge deres retningslinjer vil påvirke suksessen av din online og lydmiks .
3
Hvis du klipper din offline in-house , leie din redaktør (er) Selv om du vil sannsynligvis gå for full pakke avtale med utleie huset, hvis du ønsker å bruke en uavhengig redaktør som eier sitt eget system , sørg for at systemet vil fungere med din 24P materiale. En redaktør som virkelig ønsker jobben vil utvilsomt si sin rigg kan kutte showet ditt uten problem - men har posthus å bli enige. For å eliminere eventuelle spekulasjoner , sjekk med tech på huset, &# xD; som det er enkelte programmer som ikke håndterer tidskoden på riktig måte og deretter kan ikke brukes til å kutte HD. Disse inkluderer Premiere, versjoner av Final Cut henhold 4,0 og Avid Media Composer .
4
Velg bildefrekvens . Husk at HD ikke alltid betyr 24P . Så først sjekke med din posthus , fordi selv om alle HD-kameraer har en innstilling til å skyte nøyaktig 24 bilder per sekund , vil de aller fleste ha hus be om at kameraet settes til 23,976 bilder per sekund , aka 23.98 .
5
nå velger skjermformatet . Den HD- spec produserer en 16: 9-bilde , som er en 1.78: 1 sideforhold . Dette er nesten identisk med den tradisjonelle sideforhold på sfæriske 35mm utskrifter ( 1.85: 1) , og er langt den vanligste størrelsesforholdet av HD materiale. Men hva om din historie trygler et bredere bilde ? Å etterligne 2.35: 1 sideforhold produsert av anamorf 35mm , må du beskjære toppen og bunnen av 16: 9 HD-bilde. ( Kamera leie hus kan gi søkere med disse merkene . ) Innse imidlertid at dette vil resultere i en liten oppløsning tap, som noen kan vurdere uønsket for projeksjon. Når du fotograferer 2.35 , er det likevel tilrådelig å holde en "16: 9 - safe" . Ramme , dvs. å ikke ha noen flagg , utstyr mv i hele visningsområdet på skjermen
6
leie et mannskap med HD-opplevelsen . Husk at HD er en helt annet medium enn film . Selv om mange DPS vil velge å lette HD på samme måte som de ville filmen , er det viktig at de har en grundig teknisk forståelse av format også. Det er mange kamerainnstillinger og funksjoner at selv den dyktigste film &# xD; DP kan ikke bare lære og gjette på på sparket. Tross alt , ville du leie en ekspert elektriker til å reparere datamaskinen ? I tillegg har en AC som er svært erfarne med HD - og bestemt kamera du velger - er av største betydning. Hvis både DP og AC er HD - dyktig , har du sannsynligvis ikke trenger å ansette en DIT (Digital Imaging Technician ) , som er god å ha rundt , men koster store penger . Jeg anbefaler også å bruke en lyd recordist som har HD-opplevelse og vil forstå tidskoden spørsmål, herunder behovet for en lockit boksen for å holde tidskode på din &# xD; backup DAT ( et must! ) Synkronisert med tidskode på din kamera kassetter. Siste , er det en god idé selv for prosjekter på et stramt budsjett til å ansette en post- produksjonsleder opplevde i HD. Avhengig av kompleksiteten i prosjektet , kan du bare trenger å beholde denne personen på en deltids- basis, men du vil fortsatt høste fordelen av en jevn og betimelig innlegg prosess. Som med alt annet , må du ta kontakt med innlegg veileder i planleggingsfasen for å fremme god kommunikasjon mellom alle involverte parter.
7
downconvert kameraet ruller. Den downconversion prosessen i HD er det tilsvarer en telecine i film , med den ekstra bonusen for å ha alt allerede synkronisert. Det vil gi deg videodagsavisertil alle opptakene dine på en standard - definisjon format ( Digibeta , Betacam eller DVCAM ) som du vil digitalisere inn i NLE system for frakoblet redigering . Noen innlegg husene kan selv levere din downconverted opptak på en harddisk som skal importeres direkte inn i din NLE system , dermed sparsom redigeringen lag bryet med å digitalisere alt materialet . Downconversion er nødvendig fordi digitalisering direkte fra en HD- kilde ville produsere filstørrelser altfor tungvint å jobbe med, og løft i bildekvalitet er helt unødvendig for en offline redigering. Sørg for å be om en burn- in på både 24- og 30 -frame tidskoder i letterbox -delen av downconversions , slik at du alltid vil ha en visuell referanse mellom de to. Og vær sikker på din downconverted tidskode er " non -slipp rammen. "
8
Nå offline redigere ditt prosjekt. Når downconverted opptakene åpnes i ditt NLE systemet , kan redaktøren få til å fungere . Når den tid kommer at du er fornøyd med redigeringen , er bildet låst. Filmer skutt på film ville nå ha sin EDL tatt til negative cutter å sams neg . I stedet vil du ta prosjektfilen til din posthus &# xD; . Og ikke glem om lyd ! Når bildet låser seg , er det ditt lyddesigner tur på bat . Han vil trolig be om OMF -fil som din NLE systemet vil generere . Og han vil også trenge backup DAT , så det er sannsynlig å være rom tone og vill linjer på dem som ikke gjør det på kamera kassetter. ( Han kan også oppdage en kvalitetsforskjellmellom de to kildene og ønsker å redigitize noen av låtene . )
9
Nå begynner din online prosessen . Ditt innlegg huset vil importere prosjektfilen inn i deres system . I disse dager kan de fleste Final Cut -filer konverteres til Avid og vice versa uten problem , men du bør ha hatt en diskusjon med din posthus og post veileder lenge før dette trinnet for å være sikker på at alt du forventer er gjennomførbart . Deres online editor vil da gjenskape show fra HD- kamera mestere. Denne sammenstillingen , kalt en VAM ( Video Assembly Master) , bør utføres til D5 lager , som mangler komprimering av HDCAM . Hvis du har planer om å bruke et posthus som ikke har D5 evne, bør du være på vakt , så dette er trolig en oppstart operasjon som kanskje ikke har teknisk kompetanse og erfaring for et show som din. Det er ingen grunn for deg å være til stede under montering . Når din online editor er ferdig, bør du ha nøyaktig samme bildet du hadde i din offline redigere, unntatt i ukomprimert HD. GJENNOM VAM med en fin- tann kam . Eventuelle anerkjente innlegg anlegget vil løse eventuelle problemer i VAM uten kostnader for deg. Er det noen svarte rammer? Tapte endringer ? Gjenstander eller avbrudd ? Hastighetsjustering eller bilde resizings som ikke blir overført på riktig måte? Feil ikke oppdaget nå vil være vanskelig , og potensielt kostbart , å fikse senere i prosessen.
10
Nå downconvert din VAM . Lengden på hvert skudd i VAM er nøyaktig til rammen , og når godkjent skal nå være den eneste versjonen av filmen brukes av lyddesigner og komponist for sitt arbeid. Du kan lage downconversions til hva lager de ber om , og sørg for å inkludere en tidskode vindu brenne.
11 <p> Colo- korrigere prosjektet. Det neste trinnet er den viktigste kreative nytte av skyting HD - så mye at mange filmer skutt på 35mm er nå ansette "Digitale Intermediates " for å utnytte de grenseløse mulighetene som er tilgjengelige i digital fargekoordinering som er rett og slett uoppnåelig fotokjemisk . Men dette kan være så mye av en forbannelse som en velsignelse . Det siste du ønsker er at regissør og DP å bli overveldet av alternativene, og aldri være i stand til å gjøre opp deres sinn. Enkelt sagt , er ikke billig i disse high end tape -til - tape rom . Din colorist er den siste av dine viktigste samarbeidspartnere , like viktig en kreativ bidragsyter som de andre besetningsmedlemmene , men ofte unheralded som sådan. Hans ekspertise med verktøy til sin disposisjon skal gjøre ham i stand til å oppnå ( og fokus ) din regissør og DP visjon i en rimelig tid &# xD; . For alle unntatt de mest ambisiøse av utseende , tror jeg 24 timer er en god del å tillate alle . Men dette betyr ikke det at regissør og /eller DP blir nødt til å føre tilsyn med hele tiden . En god tommelfingerregel er at så mye blir ferdig i en time av veiledet fargekorrigering som i tre timer uten tilsyn fargekorrigering. Jeg føler den beste måten å planlegge din timing økter er følgende : Ha regissør og DP første møte med colorist for 2 til 3 timer og gå gjennom filmen , som definerer den generelle paletten og viser i detalj hva de er ute etter å oppnå i noen viktige scener. Da colorist bør arbeide alene for 10 til 12 timer og grov i hele filmen . Dine gutta deretter komme tilbake for 3 til 4 timer med notater og tilpasninger, gjør colorist sin ting i 3 til 4 flere timer alene , og etter ytterligere 2 til 4 timer med finjustering som en gruppe du enige finalen.
12
Lag dine titler . Trinnet ovenfor gir deg en helt ferdig bilde på D5 , sans tekst. Du vil gi innlegget ditt hus med en digital fil (vanligvis et Word-dokument ) som inneholder alle dine kreditter, og de vil legge i HD - oppløsning titler uansett skrift, posisjonering og oppløse frekvensen du velger . For slutt titler , være oppmerksom på at gjennomganger av HD tekst er vanligvis en litt tregere enn de i filmen , for å hindre artifacting . Dette er viktig å huske på hvis du skriver eller velge end - tittelen musikk før dette trinnet er fullført. Titler er gjort som et eget siste trinnet av to grunner . For en, hvis du legger til tekst over et bilde , og deretter farge korrigere bildet , vil du endre fargen på teksten også. Og to , er du forhåpentligvis kommer til å selge filmen i ulike utenlandske markeder , slik at du ønsker å mestre din film på en måte som vil gjøre det enkelt å legge til titler senere i uansett språk distributøren velger. Når det er sagt , må du passe på innlegget ditt hus gir du med det som er kjent som en " textless bakgrunn " av åpningstittelsekvensen, som regel lagt inn på halen av D5 fargekorrigert mester du nettopp fullført .
13
nå gifte lyden til bildet. Mer enn sannsynlig, vil lyden bli levert til deg på DA - 88 eller DA -98 tape. Ditt innlegg huset vil deretter legge det tilbake over D5 fargekorrigert mester . Ideelt sett , siden formatet tillater åtte kanaler med lyd , vil du ønsker å inkludere ikke bare din blanding , men også egen musikk og effekter spor ( " M & E" ) for potensielle distributører, mye det samme som din textless bakgrunn. Når lyden er gift med bildet, er du ferdig og klar for dubs og konverteringer. Dette vil bli bestemt av leverings kravene i selskapet til hvem du levere det endelige produktet.
14
Gjør dine dubs . Du bør definitivt gjøre en HDCAM kopi - og helst i Letterbox Digibeta , også - for å få en standard definisjon kilde . Du kan deretter lage så mange VHS og DVD verk fra de som du tror du trenger for å selge din film. Husk , på dette punktet du sannsynligvis ikke ønsker å investere i å forfatte en DVD med fancy menyer , kapittel stopper , etc. fordi distributøren vil betale for det når den tid kommer .