Begynn i midten. Dette kan høres rart ut ( hvorfor begynne etter historien har allerede startet ? ) , Men alle store novelle begynner alltid i medias res , eller i midten av handlingen. Hva betyr dette egentlig? Begynn historien på det punktet når konflikten begynner å boble. For eksempel, hvis du &# x2019; re skrive en historie om et ekteskap som er på vei mot skilsmisse , begynner historien like begge figurene har gitt opp forholdet. De kan ikke innrømme det til hverandre eller til seg selv, men det er tydelig --- gjennom tegn &# x2019; s dialog eller handlinger --- at ekteskapet er dømt. Du kan bruke flashbacks for å vise hvordan personene har kommet til dette punktet , eller hva deres ekteskap var som i begynnelsen, men en effektiv novelle vil alltid begynne like innsatsen har blitt økt.
2
Lag en krok. En krok i en novelle fungerer på samme måte som en krok i en sang fanger lytteren &# x2019; s oppmerksomhet. Det er en måte å fengsle leserne. Dette må skje tidlig i historien. Hvis historien starter i en kjedelig eller uinteressant måte, så leseren vil føle noe behov for å holde lesing . En krok kan være en flott første setning eller en spennende idé . For eksempel, i Franz Kafka &# x2019; s &# x201C; The Metamorphosis , &# x201D; han begynner : &# x201C; En morgen , som Gregor Samsa var waking opp fra engstelige drømmer , oppdaget han at i sengen hadde han blitt forvandlet til en kjempestor verminous bug &# x201D; . Denne setningen virkelig fanger leseren &# x2019; s oppmerksomhet og gjør ham ønsker å finne ut mer. En annen krok er å skape en begynnelse som vil ha leserne stille spørsmål. Et annet eksempel kan være : &# x201C; Jennifer satt i hennes parti kjole, venter på sin mann å komme hjem &# x201D; . Denne setningen ber spørsmålene : hvorfor er Jennifer i et parti kjole og hvorfor er hun venter på sin mann? Disse spørsmålene vil intriger leseren nok til å holde lesing
3
Sett opp eller forbilde historien &# x2019; . S konflikt umiddelbart . Det doesn &# x2019; t å være i første punktum eller første ledd , men la leserne vite hva de grunnleggende konflikt av din historie vil bli. Du kan forbilde denne konflikten , for eksempel gjennom tegn &# x2019; s ønsker eller personlighet. I Raymond Carver &# x2019; s &# x201C; Cathedral , &# x201D; konflikten mellom fortelleren og den blinde mannen som kommer for å besøke ham og hans kone , er satt opp nesten umiddelbart i første ledd : &# x201C; Han var ingen jeg kjente. Og hans vesen blind plaget meg &# x201D .; Konflikten er bebudet her basert på fortelleren &# x2019; s egne fordommer . Leseren får en følelse av hva som er på vei i historien når den blinde mannen kommer.
4
Bygge på den første setningen . Ta det til neste nivå . Du &# x2019; ve hektet leseren , nå opprettholde sin interesse med hver setning . Du kan gjøre dette ved å svare leserne &# x2019; innledende spørsmål eller du kan opprette en aura av mystikk som holder seg gjennom store deler av historien. Kafka doesn &# x2019; t forklare hvordan Gregor Samsa blir en bug, men gjør opprettholde det absurde i situasjonen ved å ta opp de svært reelle komplikasjoner Samsa &# x2019; s nye situasjonen har på seg selv og sin familie. Dette gjør leserne lurer på hva som vil skje med Samsa og hvordan han vil takle å være et insekt .
5
Lag spennende figurer og introdusere dem i spennende måter. Kafka &# x2019; s &# x201C; The Metamorphosis &# x201D; er et godt eksempel på dette. I Joyce Carol Oates &# x2019; s &# x201C; Hvor skal du , hvor har du vært , &# x201D; hun beskriver hennes karakter Connie som dette: . &# x201C; Hun var femten , og hun hadde en rask nervøs fnising vane strakte hals henne til å blikk inn speil , eller sjekke andre mennesker &# x2019; s ansikt å sikre at hun var greit &# x201D; Dette er kun andre setning i historien og allerede Oates har satt opp en interessant karakter som gjør at leserne ønsker å vite mer om henne.