tar en lydforsterker et signal fra en radiotuner , CD -spiller eller annen kilde, og øker den elektriske strømmen til å drive et sett med høyttalere . En gitar forsterker, men lignende , er utformet for å fungere med en gitar signal. I forsterkeren , en forforsterker krets gir signalet en første boost og ruter det til et etterklangskrets, noe som gir lyden en etterklangs virkning. En elektronisk mikser kombinerer det originale signalet og romklang signaler. En effektforsterker krets tar det kombinerte signalet og sender det til en høyttaler .
Spring Reverb
I 1930-årene og 40-tallet , skapte en lydtekniker kunstig romklang ved å plassere en foredragsholder på bunnen av en trapp og en mikrofon på en landing. Mikrofonen plukket opp lyden gjallet av veggene i trappeoppgangen. En annen opprinnelige reverb metode fra denne epoken, og fortsatt populære , bruker et sett av metallfjærer om en fot lang. En mekanisme som kalles en svinger slår et forsterket signal til mekaniske bølger som reiser frem og tilbake gjennom våren. En pick-up i den andre enden av fjæren svinger bølgene tilbake til elektroniske signaler . En forsterker sender elektroniske lydsignaler til svingeren , og fjærer legge etterklang til lyden . Spring , også kalt tank, etterklangs systemer har en fyldig lyd , men påvirkes av støt og vibrasjoner . Fjærene plukke opp vibrasjoner fra foten stampe , dans og annen bevegelse , og irriterende " twanging " høres inn musikken. Selv om noen musikere bevisst dask Reverbenheten å få denne effekten , er det vanligvis uønsket .
Digital Reverb arkiv
Sound ingeniører har utviklet spesialiserte datakretsersom simulerer etterklangs av mange ulike musikalske arenaer , for eksempel små klubber, rom eller konsertsaler . Denne digitale romklang fungerer ved å konvertere musikksignaler inn i en hurtig strøm av data . En mikroprosessor og programvare innføre komplekse forsinkelser i datastrømmen , hvilke andre kretser kan konverteres tilbake til musikksignaler . Med digital reverb , kan du velge mellom en rekke forskjellige reverb effekter . Som effekten ikke involverer mekaniske deler , kan vibrasjoner ikke forvrenge den.
Etterklangstid
Illusjonen av et auditorium sin plass i lyden av reverb er relatert til den tiden det tar for etterklangs å dø ned . Større arenaer , og de med flate, parallelle vegger har mer langvarig reverb . Vanligvis legger reverb rikdom å høres . Kor og orkestermusikk nytte lange etterklangstider, men mer intime typer musikk , for eksempel jazz og folkemusikk, gjøre det bedre med de korte etterklangstiderdu får i en klubb - aktig setting. En fjær reverb har en fast reverb tid , vanligvis mellom ett og to sekunder . Du kan velge forskjellige mengder romklang tid på en digital reverb enhet, ringer den opp eller ned.
Våt og tørr
En summe på etterklangs forsterker lar deg kontroll mengden av etterklang i musikken til forskjellige situasjoner. Med kontroll sett til null , eller ingen effekt , får du en "tørr" mix uten reverb . En "våt" blanding har kontrollen fullt ut på , noe som gir en ekstrem verdi av effekten . Med bare - arrangert musikk , for eksempel strykekvartetter , for mye romklang fører til en " gjørmete " lyd som drukner ut subtile detaljer . Du kan ikke ønsker å høre noen reverb på annonsørene stemmer , fordi det gjør dem høres ut som de snakker i en hule. Soundtracket til en plass film kan ha mye reverb , som det formidler en eterisk , romslig følelse til lyden . Klassisk rock har moderat til generøse mengder romklang . Blues og ballader har beskjedne reverb , eller ingen i det hele tatt.