Den romersk -type amfi gjør et publikum til å ha et klart syn på lek eller annen ytelse, om enn fra en opphøyet posisjon , og i hvert fall for de fleste medlemmer av publikum . Ser ned på handlingen kan gi et publikum en følelse av å være i posisjon for en dommer, som tegn begå handlinger som kan være tåpelig , prinsippløs og selv kriminelle . I et amfi som er en sektor form scenen kan løftes slik at publikum ser opp på handlingen, som gir regissøren helt ulike staging muligheter.
Sound
i en romersk -type amfi , mange utøvere holde hodet oppover , i et forsøk på å projisere sine stemmer til toppen av sitteplasser. Likeledes , utøvere ofte sakte snu 360 grader som de leverer viktige taler, for å sikre at alle i publikum hører hva som blir sagt . I sektoren -type amfi , er den sektoren formen egentlig en lyd trakt , slik at hver lyd produsert under forestillingen reiser ut naturlig til publikum.
Engagement
i begge typer amfiteater , publikum er sannsynlig å være fysisk nærmere handlingen enn i noen andre typer teater. En dyktig regissør kan bruke denne fysisk nærhet til sin fordel , for å oppnå en mer engasjerende produksjon. For deler av stykket som er følelsesmessig økt , kan regissøren bremse handlingen ned og ringe for mer sensitive forestillinger , slik at publikum har mer mulighet til å få kontakt med og bli beveget av utfoldelsen drama.
Pace
tempoet i teaterstykker iscenesatt i begge typer amfi er ofte raskere enn for andre teatre . Settene er vanligvis fraværende i romersk -type amfiteatre , siden de ville kutte på tvers av siktlinjer av noen av publikum . Ifølge professor Andrew Gurr , betyr dette at skuespill er ofte iscenesatt uten scene eller handle pauser , og blir levert i et tempo utformet for å holde en publikums oppmerksomhet. Likeledes , den lett synlig , frilufts- natur sektor -type amphitheatres dikterer ofte en fet, offentlig og fartsfylt stil levering , påvirket delvis av tilfeldighetene været .