I sin bok " Story" ( se Ressurser ) , beskriver manusforfatter Robert McKee behovet for " motstridende mål. " I hovedsak betyr dette å gi hvert tegn i en romantisk scene en agenda , noe de ønsker å oppnå ved slutten av scenen . Å gi tegn motstridende mål skaper konflikt , noe som er viktig for ethvert romantisk drama. Det er ikke noe interessant om to mennesker forelsker umiddelbart .
Character
Akkurat som hver karakter trenger en opposisjon mål, er det viktig at hovedpersonene være tydelig på andre måter også. Hollywood historie konsulent Christopher Volger drøfter behovet for arketypiske figurer i hans banebrytende arbeid " Dikter Journey" ( se Ressurser ) . Vogler hevder at film må utvikle tegn vi alle kjenner igjen og deretter grave publikums forventninger til disse tegnene. De fleste romaner og filmer har karakterer i motsatte predicaments . En er rik, en fattig. Man har makt , ikke den andre ikke . En er populær , den andre en einstøing .
Authenticity
Tegnene i romanen eller filmmanus må aldri " vite ". I en romantisk komedie , for eksempel tegn må aldri tro deres situasjon er humoristisk, ellers publikum unnlater å føle med deres situasjon . Som manusforfatter Michael Hague skriver: " [ Tegnene ] er desperat for å oppnå sine mål , og vettskremt av konfliktene de står overfor. Når folk på skjermen ler , folk i publikum er det ikke. "
Reversering
Unngå klisjeer når du skriver kjærlighetsscener . McKee beskriver behovet for " tilbakeføring ". Forfatteren må alltid sette opp publikums forventning for en ting å skje, og deretter gjøre det motsatte . Disse stadige vendinger , både i dialog og handling, holde publikum engasjert i utfoldelsen kjærlighetshistorie. Vet publikum kanskje de to figurene vil ende opp sammen, men vet de ikke hvordan de to figurene vil ende opp sammen. Det er det som holder dem ser eller leser .