Den mest grunnleggende element i et dikt er det poetiske fots. Poets gruppe stavelser inn i poetiske føtter. Ulike typer poetiske føtter finnes: føtter inneholde mellom to og fire stavelser , med to og , i mindre grad , tre stavelse linjer er mest vanlig i engelsk poesi. Vanlige typer to - stavelse poetiske føtter inkluderer iambs og trochees . En IMAB er en poetisk fot som består av en trykklett stavelse fulgt en stresset stavelse , mens en trochee er nettopp det motsatte : en stresset stavelse etterfulgt av en trykklett stavelse
Line og Meter
<. br>
Poets organisere poetiske føtter inn i linjer , med antall poetiske føtter i en linje av poesi bestemme hva slags linje det er. Tre, fire og , spesielt , fem fot linjene er svært vanlig i engelsk poesi. En kombinasjon av foten type og linjelengde kalles en poetiske meter . Iambic pentameter , en meter brukes av Geoffrey Chaucer , Christopher Marlowe , William Shakespeare og John Milton , består av fem femfotede føtter, noe som betyr at linjer av iambic pentameter består av ti stavelser.
Stanza og Rhyme
Poetiske linjene er delt inn i strofer . En strofe består av to eller flere linjer med poesi. Kritikere ofte ser på strukturen i en diktets strofe når undersøke sitt rim ordningen. Dikt som har rim blir ofte kartlagt strofe etter strofe . For eksempel , siden soneteers ofte gruppen sine dikt i fire strofer - tre fire linjer strofer og en to-linjers strofe - kan du kartlegge rim ordningen med et Shakespeare sonett som følger: ABAB CDCD EFEF GG
<. p> bekostning av ånd i en sløsing med skam en
Er begjær i aksjon , og til handling , begjær B
Er perjur'd , morderiske , blodig , full av skylden, A
Savage , ekstrem , uhøflig, grusom, ikke til å stole på; B
Enjoy'd ikke før , men foraktet rett; C
Past grunn jaget; og ikke før hadde , D
Past grunn hatet , som en swallow'd agn , C
På hensikt lagt for å gjøre taker mad : D
Mad i jakten og i besittelse så; E
Hadde , ha , og i søken etter å ha , ekstrem; F
En lykke i bevis, --- og prov'd , en svært ve; E
Før , en glede propos'd; bak en drøm. F
Alt dette verden kjenner godt; men ingen vet vel G
For å sky himmelen som fører menn til dette helvete. G
Forholdet mellom deler
Cleanth Brooks , Robert Penn Warren og de andre nye Kritikere avtalt med Samuel Taylor Coleridge sin påstand om at den sanne mål på et dikt kunstneriske fortrinn var hvordan også en liten del av dikt arbeider i forhold til dikt som helhet. Et dikt som lykkes i henhold til Nye kritiske standarder ville har individuelle linjer som fungerte bra i sammenheng med de strofene der de dukket opp , og i sin tur , strofer som fungerte bra i sammenheng med hele dikt som de var en del av.