Den klassiske grekerne brukte en relativt enkel form for arkitektur som kalles " post- og - karmen " konstruksjon. Post- og - karmen refererer til hvordan en arkitektonisk struktur støtter vekt - i gresk arkitektur og andre gamle kulturer , to vertikale innlegg støttet en horisontal karmen , noe som en døråpning
Post- og - karmen konstruksjon kan ikke støtte . mye vekt - hvis det er for mye press over midten av karmen , vil karmen bryte . Dermed grekerne brukte kolonnader , serie kolonner til å tåle vekten av taket.
Eksempler på post- og - karmen bygging i klassisk gresk arkitektur inkluderer doriske templer i Paestum , Temple of Artemis i Korfu og Parthenon. Parthenon inkluderer to kolonnader : eksteriøret er omkranset av søyler , mens det indre rommet , eller " cella , " har kolonner foran og bak
Arkitektoniske bestillinger og proporsjoner
Det finnes to typer av klassisk gresk bestillinger: . doriske og joniske . Doric er enklere og som regel husokkupant - proporsjonene av kolonnediameterentil kolonnehøydeer 7: 1 . Joniske søyler er lengre ( proporsjoner kolonne er 9: 1 ) , og toppen er avkortet med en scroll - formet kapital kalles en pumpehuset . Den Propylaia av Akropolis i Athen , av arkitekt Mnesikles er et eksempel på den joniske orden. ( Parthenon &' s eksteriør er doriske )
The Corinthian rekkefølge utviklet i sen klassiske perioden , noe som er svært lik den joniske , men har en kapital skåret ut en bunt av akantusranker i stedet for en pumpehuset .
andelen av hver gresk bygge orden ekko betydningen av proporsjoner i klassisk gresk figurative skulptur. Som Galen bemerket på Polykleitos &' Doryphoros ( Spearbearer ) 450-440 f.Kr. : " [ Doryphoros ] holder skjønnhet å bestå ikke i commensurability eller " symmetria " [ ie. , proporsjoner ] av hensyn til definisjonen [ av kroppen ] , men i commensurability av delene , som for eksempel at av finger til finger , og av alle fingrene til håndflaten og håndleddet , og av disse til underarmen , og av underarmen til overarmen , og faktisk, av alt til alt annet , akkurat som det står skrevet i Canon av Polyclitus " .
Måleverktøy
greske måleenheter ble også basert på menneskelige kroppsdeler . Den " dactylos , " for eksempel, er bredden i én finger
greske matematikere utviklet avanserte verktøy for måling av store objekter (selv astronomiske avstander ) og oppmåling verktøy - . om grekerne spilt utvikling og bruk av disse verktøyene , er deres eksakte natur ikke alltid kjent for moderne forskere . Likevel , slike verktøy bistått i konstruksjonen av greske arkitektoniske underverk som Parthenon, der grekerne målt , klippet og skåret elementer av bygningen før å bygge dem med spaker og trinser .
Marble
Athenerne av Golden Age ( også kjent som Age of Perikles ) som brukes Pentelic marmor - marble samlet fra Mt. Pentelikon , noe nordøst for Athen. Pentelic marmor er hvit med et hint av gult ( som gjør materialet glød varmt i solen) , og uten striper.
Pentelic marmor er en spesielt vanskelig type marmor , og grekerne ofte brukt hardere verktøy for marmor carving enn senere kulturer brukes .
carving verktøy
greske skulptører hovedsakelig brukt hammer og meisel for å skjære ut de grunnleggende formene for en skulptur . En meisel er metallstang med en skarp kant og skulptøren hammere meisel å skjære stein.
Men , hammer og meisel forlate en ru overflate , så den greske skulptøren ville glatt med en slip Emery stein for å skape den glatte kurver som greske skulptører er så kjent for . Etter sliping , skulptøren brukt en litt mykere stein for å legge polsk , også kalt en patina
noen klassiske greske skulptører også behandlet sine arbeider med en tetningsmasse for å skape en glødende effekt ( denne prosessen ble kalt " . Ganosis ")
den klassiske skulptør Praxiteles brukte først " . røykfylt " stil utstyrt av ganosis . Praxiteles ønsket å skape myke lys og skygger som strømmet langs konturene av hans figurative skulpturer.
Støpt bronse
Utenfor marmor skulpturelle dekorasjoner for arkitektur (som Akropolis Athen ) , grekerne skapte mange bronseskulpturer . Mange greske bronser er tapt , som senere sivilisasjoner smeltet dem ned til gjenbruke metallet i tider med krig. Noen bronser tapt i skipsvrak og gjenvunnet i løpet moderne tid stativ i museer
De gamle grekerne brukte " . Indirekte tapt - voks " teknikk for bronsestøping . Mange kulturer separat utviklet lost- wax prosess, og det er spesielt effektiv for metall skulpturer . Den tapte - voks prosessen innebærer en positiv og negativ mold. Billedhuggeren skaper en positiv skulptur og oppretter deretter en støpt ( vanligvis av gips eller leire ) . Den positive skulpturen plasseres deretter inne i negativ form, med et tynt sjikt av voks mellom dem. Pins hold positive fremdeles inne i den negative og den trinse anvendt varme for å smelte voksen bort . Caster så øser bronse , som setter og skaper en hul skulptur.