Først bruke linjalen til merke av mål størrelsen på kunstverket ditt . Lag et område på siden som passer en standard størrelse liten eller stor ramme , etterlot minst 1/4 " ; rundt det å matte selve kunst .
Skisse eller spore ditt bilde referanse i bare omriss . Lett skissere områder av skygge på ørnen hvitt hode . Dette er viktig for å etablere tredimensjonal dybde. Ikke vær flau om sporing . Mange profesjonelle dyreliv kunstnere tar sine egne foto referanser, deretter forstørre og spore dem med en skanner og skriver.
Skisse lett, eller bruke en hard H utvalg blyant for å gjøre skissen. Sørg for å få alle linjene der fargene kommer til å endre seg, som om du forbereder å gjøre en " Color av Number " ; tegning . Dette er hvordan mest profesjonelle dyreliv kunstnere begynner sine malerier og tegninger.
Min skanningen er litt mørkt , men du kan se linjene i bildet og det er det viktigste. Med farget papir , vil du ikke å trekke en bakgrunn fordi papiret i seg selv gjør en god bakgrunn . Hvis du bruker hvitt papir , har tenkt å fylle hele bakgrunnen.
2
Hvis du bruker en hvit bakgrunn , nå er det på tide å fylle i bakgrunnen først.
ellers begynne med ørnen hviteste hodet fjær , de uthevet i din referanse . Ignorer eventuelle fjær som ser blå , fiolett eller brun , vil vi komme til dem senere . Begynn med den hvite høydepunkt på toppen av nebbet , og deretter starte der hans hodet fjær møte sin nebb.
Trykk hardt i starten av hvert slag , deretter flick blyanten tilbake løfte det som du går i retning av fjærene . På fugler er det viktig å se nøye på referansen og slagene dine går i retning av fjærene , også til " fjær " ; slagene dine litt ved å løfte dem . Gjøre korte overlappende slag. Dette vil skape en myk fjær tekstur , som sikksakk over området for å fylle det sterkeste ikke ville gjøre.
Det tar litt lengre tid å tegne på denne måten , men resultatene er flott når du blir vant til realisme i dyreliv kunst! Denne metoden er best for alle glatte , myke fjær som ikke viser individuelt. Hvis du ikke kan fortelle hvilken vei fjær i et område gå , antar de strømme tilbake fra fuglens pannen og deretter ned og rundt fuglens kropp.
Hold fargeblyanter skjerpet . En fin spiss kan innebære flere detaljer som slag blir tyngre eller mykere enn en sløv punkt, for fjær teksturer en fin spiss hjelper mye .
Hvis det hvite i farget blyant sett er ikke sterk nok, anser ved hjelp av et hvitt kritt eller hvit kull blyant med det, eller vente til du er helt ferdig og meget nøye bruke en ren hvit olje pastell for å gi den litt mer lysstyrke . Hvis en fjær strøk går litt ut av sted , ikke fortvil - det vil enten være dekket av et annet slag eller se ut som om det er uorden . Forlenge en liten kant av å fremheve en del av veien ned fra hodet som om bakgrunnsbelyst , som vil bidra til å gi et inntrykk av sterkt sollys.
3
Denne stilen av farget blyant tegning ikke skisserer bruk i den endelige versjon . Tegning hvert område nøye som et område med tekstur gir mye mer realisme til ferdig kunstverk enn hvis vi skissert dem på ethvert nivå etter skissen.
Ved hjelp av gule , gjør spissen av nebbet og en linje tvers over toppen nebb rett ovenfor den mørke linjen på kanten . Bruk den litt på de under nebbet der det ser gult på referansen . Deretter skyggen med gull , som dekker litt mer areal . Bruk Peach for gjennomskinnelig orangy delen av nebbet , som dekker det helt. Hold alle disse blyanter veldig skarp . Så Terra Cotta (lys rødbrun ) og lett mørkere Peach området , skyggelegging det er slik det er i bildet.
Ved hjelp av en meget skarp brun , trekke linjen på kanten av den øvre nebb , den nesebor og detaljene rundt eagle øyne. Ikke gå helt til øyet , vil det være en mørkere brun linje rett ved kanten av øyet utenfor den.
bruke en liten grå over brun i plasteret foran øyet, deretter lett røre det her og der med hvitt for å lysne det og at det ser strukturert og uregelmessig .
Hvis fargeblyanter ikke gi deg den samme blandinger at mine Derwent tegneblyantergjøre , eksperiment på rester av samme papir til få de nøyaktige farger og verdier. Hvert merke av fargeblyanter har en annen formel og proprietære farger, men du kan lage hvilken som helst farge du trenger med en 24 fargene stilt hvis du blande relaterte farger i lag.
4
Øynene er neste . Alle disse første områdene er de stedene hvor vi trenger det mest detaljer og realisme å ha en kraftig effekt . Det er mulig å få sketchier jo lenger bort fra hodet, men alle som arbeider på nebbet og det arbeidet vi er i ferd med å gjøre på øyet vil lønne seg når dette er fullført, og ser like vakker og realistisk som et bilde.
Tegn en ring i selve øyet lett med en skarp hvit blyant . Deretter bruker du den gule lett over den. Gjenta lag inntil lyset gule kampene foto referanse. Husk å merke hvis det er mørkere områder i øyet , og så vidt berører dem med gull hvis lettet gul er for lys . Om mitt bilde , dette er omtrent halvparten av øyet , vinklet forover og på toppen, hvor de dypeste skyggene fra LUN store hvite øyenbryn fall over det. Ørner og hauker har en naturlig vokst i solskjerm som ofte gir dem en veldig hard look.
Skjerp svart blyant så fin som du kan få det . Legg forsiktig en delikat sort linje rundt utsiden av øyet , og fyll i eleven. Ikke trekke hardt på linje rundt øyet , det ser mer ut som en mørk brun , så du kan gå over den med den brune etter at den er i.
lagdeling forsiktig hvit, gull , gul, grå og brun følg referansen presist . Bruk et forstørrelsesglass hvis du gjør denne tegningen i en liten størrelse , og du er ikke sikker på de minste detaljer - vil du bli overrasket over hvor mye mer kontroll det gir deg på ting som elevene i øynene . Så vidt berører mørk brun til hjørnet av nebbet under øyet , skyggelegging som linje mørkere på det punktet nebbet seksjonene møtes. Bruk en liten hvit over gull å styrke høydepunkt rett ved kanten av nebbet , er dette en annen oppmerksomhet - getter å styrke kontrasten mellom lys og mørke områder.
Se nøye på alt du har gjort på nebbet og øyet , og burnish lysere eller mørkere eller yellower å matche farger og skyggelegging nøye. Jo flere lag du bruker , vil jo rikere noen farget blyant stykke være. Det er greit å gå over et lite område syv eller åtte ganger for å få fargen helt riktig - det lønner seg i det sentrale området av tegningen. Øyne er vinduet i sjelen, og munn er det som trekker oppmerksomheten neste . Så etterbehandling øyet og nebbet er de viktigste delene av denne tegningen til skygge perfekt og forme riktig .
5
Skjerp lyset støvete fiolett (Mars Violet i Derwent tegnesakene ) og gjøre noen fjær slag rett under nebbet der det reflekterer varme inn i skyggene på hodet . Deretter burnish over det med hvit hvis det er for mørkt ( det er med mine) .
Skjerp den letteste blå ( Solway blå ), og utfør fjær i skyggen område av hodet , alltid holde slag i retning av fjær klump og bare om så lenge de korte små fjær. La noen uregelmessigheter mellom dem . Disse fjærene feier til side fra nebbet mot baksiden av hodet og kurve nedover , mens fra under nebbet , og under denne klumpen ved siden av nebbet, de bare gå ned og kurve litt , ikke mye .
i midten av fjærkledde områder , bruk en vuggende bevegelse av hånden din for å få ned blyanten hardest i midten av hjerneslag , uttoning bort i begge retninger , snarere enn å starte hardt og deretter uttoning av. Dette tar litt praksis, men det er den beste måten å gjøre fjær i rader uten å skape synlige rader der slag lapper , er det en teksture slag som er nyttig på noen typer pels også.
Denne scenen viser skygge område fylt men ikke skygget . Bruk lyseblå til skygge rett over noen av fiolett skyggelegging , og å gjøre litt skyggelegging i den mørkeste delen av det hvite området .
6
Sculpt fjær klumper i skyggesiden av hodet med varmt lys blå, går inn i områder som var tynneste i den letteste blå. Deretter starter skissering i skyggene i skyggen med støvete fiolett , deretter burnish med svært lys blå . Deretter går veldig lett med indigo , akkurat nok til å knapt berøre papiret , og legge til flere skygge slag , deretter brenne høydepunkter innen skyggen området med hvit .
Bruk så mange frem og tilbake lag som nødvendig for å fange subtile endringer og former av fjær klumper i skyggen området. Resultatet er en skimrende kul farge som varierer mellom purply - blå og grønnaktig blå , med noen skygger og detaljer som ikke er veldig tydelig , men legge til den generelle realisme. Ingen av verdi kontraster bør være veldig sterk i skyggen området, bare ett skritt fra hverandre i form av lys og mørke.
7
Skisser figurer av de brune fjær løst med tan , tegning nedre kant og sidene. Overlapping dem som de ser på bildet referanse, men det er greit å forenkle litt og sette noe færre fjær innenfor tegning, er hvor eksakt du få opp til deg. Dette er fjernere fra hovedområdet av interesse.
Deretter fyller fjær figurer med en mørkere kald brun, (kald er gråere , ikke rødere ) og så vidt berører i de mørkeste skyggeområder med å definere strøk av den mørkeste brun der fjær områder har skygger under dem . Enten ta deg god tid og trekke denne delen så nøye som resten , eller jobbe løsere jo lenger du kommer fra hodet og skulderområdet .
Peach eller Pale Sienna kan brukes til kanting ryggen fjær, og Brown Ochre for kantklipping skygget brystet fjær hvis du bruker Derwent tegneblyanter. Matche fargen så tett som du kan, eller gjøre kantene i hvitt og deretter lett gå over de med brun , og bruker det uten en hvit undersketch hvis du bruker andre fargeblyanter og ikke har den letteste brun.
bruk Solway blå /meget lys blå for palest kanter i skyggen området , høydepunktet fargen på det hvite området bærer ned.
Dette er en av de viktige realisme triks i tegning ørn og mange store fugler - fjærene er mørke, men falt i en lys farge. De fleste av oss ville automatisk tenke på å gjøre mørke konturer og fylle inn, men hvis du skissere med lys farge fjærene er virkelig edged i og deretter fylle den, vil du gi inntrykk av en mye mer detaljert og nøyaktig bilde som naturelskere vil elske.
Etter å etablere fjærene i den brune området , skygge over dem litt med brun oker ( gull) , sjokolade ( mørk brun ) og legge innslag av sort i de dypeste skyggene . Din eagle vil se tredimensjonalt , avrundet og realistisk!